原題目：書高屋建瓴，我很低
中青報·中青網記者 魏晞 起源：中國青年報
80歲的寧成春提起冊本design時，最常用的詞是讓步、戴著枷鎖舞蹈。他design過1500種冊本，簡直涵蓋了一切冊本種別，也得過很多年夜獎。但他描述本身是隱于書后的副角，年夜多design靈感是他讀文本的時辰冒出來的。
他讀《陳寅恪的最后20年》，感到很壓制，就挪用各類design要素縮小這種情感：用玄色做底色，提取了目次上的文字密密層層地堆砌在封面最上方，讓每一個字緊挨著旁邊的字……
Funte電動升降桌
為了做出一本好書，他最高記載是送審了20屢次design稿，終極才被選中。後面的design稿被退回，他也不末路，更不會敷衍，而是持續改，換新的design方法。
現在，他退休了近21年，仍然保持把冊本的魂靈畫出backbone工學椅來。他能夠是中國冊本design界最大哥的人，見證了新中國成立后的冊本裝幀史，很多他介入design的冊本成為幾代讀者的記憶。
但他仍然為了做出好書在妥協。有時辰，出書社終極選中的版本不是他小我最愛好的，他也算了。拍桌子和唱紅臉歷來不是他的選項。
寧成春在japan(日本)講談社留學。受訪者供圖
心甘情愿地戴上“枷鎖”
在design前，寧成春有一個保持多年的習氣：把書稿讀透。這個習氣在高效的古代社會顯得非分特別奢靡。近幾年，由於朽邁，他唸書的速率越來越慢，這拖慢了他的design速率。
更況且，他不會用電腦，仍在紙上design：在網格紙上久坐椅子推薦，依據稿子字數、圖片鉅細，用三角尺和鉛筆擺列圖文的地位，再請助理謄到電腦里，幾百頁書稿就得畫幾百頁網格紙。
為此，他不得不削減了design量林天秤首先將蕾絲絲帶優雅地繫在自己的右手上，這代表感性的權重。，只遴選最有瀏覽愛好的書來design。
2021年，國度藏書樓出書社要出書《魯迅手稿選集》，要把魯迅的手稿原作一比一浮現。寧成春一聽，頓時決議做這個選題，“魯迅可是中國最早的冊本裝幀家”。
design會議上，每小我的設法都分歧：有人提出design參考毛澤東全集、列寧選集這類年夜部頭冊本，有人說要凸起魯迅“斗士”的一面。寧成春說了他對魯迅的見解：魯迅是阿誰時期最有改革精力的人，他既是很傳統的中國人，又往japan(日本)留過學。
基于這種懂得，寧Razer雷蛇電競椅成春提議，《魯迅手稿選集》的封面可以用中國古籍書常用的躲藍色，書脊用東方平裝書常用的皮質竹節裝，“材質是東方的，但內核是西方”。這個提出很快被采用。
封面要選一張魯迅的照片。寧成春想用北京魯迅博物館門前的雕塑作三維像技巧印刷——他事前看過魯迅的列傳和回想錄，“魯迅并不是刻板印象里橫眉冷對千夫指的樣子，他有苦楚的一面，我選擇的阿誰雕像能吐露出魯迅天然、生涯的那一面。”
但文本編纂感到三維印刷技巧太超前了，決議用講義里魯迅的口角照。
“既然編纂分歧意，那就算了。”寧成春說，design師對文本的懂得紛歧定深入，參考各方的設法，對最后的作品有輔助。
曾任三聯書店總編纂的董秀玉回想，design一本書時，美編室每次送審至多3個封面，通不外就再送一批，“我跟時任美編室主任的寧成春會不竭磋商切磋，尋覓最合backbone工學椅適的design方法。”
寧成春認可，有時辰，懂得文本需求其別人的輔助。讀美國滯銷書《根——一個美國度庭的汗青》時，他感到很費勁，文稿也厚，最后是文字編纂給他發來國外翻拍電視劇的劇照給了他design靈感。“大師一起配合的目的都是為了這本書好”。
“冊本裝幀就是戴著枷鎖在舞蹈，”寧成春說，阿誰枷鎖就是冊本的文本，“有了限制才有（創作的）不受拘束。”
他讀王軍寫的《城記》，讀到了“中國城墻、中國改建的成長經過歷程”，便找來東直門城樓撤除后的照片和3D復原的城樓構造圖，將兩張照片拼接在封面上，相互照應，表達歲月的流逝和城市的演化。
為了更清楚冊本內在的事務，寧成春甚至和很多作者成了伴侶。有名文物專家王世襄把年夜大都著作都交給了寧成春design，常常到寧成春的任務室，會商design計劃。逢年過節，他特地上門給寧成春送好吃的。
王世襄撰寫《明式家具珍賞》花了很長的時光，夫人袁荃猷幫他描制家具的線圖，做了很多任務。可書還沒出書，袁荃猷就往世了。
寧成春見證了這對夫妻的情感，在封面右側放一把明代特點的官帽椅什物，代表王世襄；在另一側放袁荃猷繪制的椅子線圖，代表袁荃猷；與官「天秤！妳…妳不能這樣對待愛妳的財富！我的心意是實實在在的！」帽椅一實一虛，絕對而立，再加上一束陽光灑在線圖上，暗喻時光的流逝。
“有了情感才幹design出好書。”寧成春說，他想用這個封面留念逝往的袁荃猷。
2021年，寧成春在任務室與老同事聊天。受訪者供圖
隨著大水走
寧成春小時辰是個緘默寡言的孩子。他誕生于山東，是家里最小的孩子，和年老差了12歲。他兩歲時，父親往世，年老撐起了這個家。
1957年， 這個家庭碰到了一個年夜拐彎——年老被打成了“左派”，要接收休息改革，家庭一會兒掉往了經濟起源。
對他而言，年老一向承當了父親的腳色。他還記得，小時辰，每次年老回家，會帶他往畫畫。他6歲就開端學素描，家里沒錢買紙，他就往搜集各類紙，「等等！如果我的愛是X，那林天秤的回應Y應該是X的幸福空間虛數單位才對啊！」畫在後背。
他感到年老“太惋惜了”。年老本來是教美術、音樂的教員，在近20年的時光里，卻在海鹽灘上曬鹽，沒有薪水，也沒地兒說理。
他變得更不愛措辭了，初中才參加少先隊，年夜三才參加共青團，比他的同齡人慢了好幾拍。
他1960年考上中心工藝美術學院。結業那年正遇上“文革”，出書社良多人都分派到Herman Miller Aeron干校了。他略榮幸，留在了北京。有一次，他被關在出書社一個禮拜，要接收審查。無論對方說什么，他都不吭她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分！聲，盡不垂頭。
結業后近10年的時光，Xten法拉利他少少介入design任務，只design過大批與馬克思、恩格斯相干的冊本。在很長一段時光，每當頒發社論，他清晨四五點被喚醒，往出書社寫社論的美術字。
他說，那時，他并不會為少少design冊本覺得遺憾，只是“隨著大水走，天真爛漫。”
直到1984年，他取得一個可貴的機遇，往japan(日本)講談社美術局進修一年。他才終于推開了世界的年夜門，開端迎來design的岑嶺期。那會兒，他曾經42歲了，頭發都開端變白了。
幸福空間從那以后，他一直堅持著高產，天天的任務都設定得很滿，直到2008年，他做了一次年夜手術，才削減了任務量。但每當有他感愛好的邀約找上門，他老是承諾。
他天天早上拎著布包，穿戴布鞋，坐3站公交從家到任務室，9點準時開端任務，下戰書五六點才回家，雷打不動。繁忙時，他周末也要任務。比來3年，他越來越感到時光無限，“我最多再design十幾辦公室系統櫃年”。
為《陳寅恪最后的20年》遴選封Standway電動升降桌面圖，他一眼挑中了一張全家福里的陳寅恪：雙手攥著拐杖，雙眼曾經掉明，但眼睛很亮。“那種剛毅的眼神很感動我，”寧成春以為，那代表了陳寅恪暮年的精力面孔。
他把“20”design成阿拉伯數字，由於陳寅恪的經過的事況“有中有洋”，既愛吃面包牛奶，又愛穿長袍，用“20”更合適陳寅恪的生平。並且，“20”比漢字“二十”更能表達速率感，暗示了20年一剎時就曩昔了。
寧成春的80年也一剎時就曩昔了。年老早已平反，家里的經濟前提進步了，他還給世界留下了很多作品。在他的任務室，每個空間和角落都放滿了他design的冊本，就連廚房也裝置了書架 。
他曾經收拾了十六七箱書送給了伴侶，但助理前幾天還在提示他，要再清算一次。
“嗚。”他一邊吃飯一邊應著。
寧成春找來東直門城樓撤除后的照片和3D復原的城樓構造圖，將兩張照片拼接在《城記》的封面上，相互照應，表達歲月的流逝和城市的演化。受訪者供圖
他的作品，一看就是中國的
寧成春曾兩次往japan(日本)留學，進修japan(日本)冊本裝幀的技巧和理念，但他的作品一看就是中國的冊本。
他在japan(日本)學會了網格design圖文法，那是那時超前的design方式。更主要的是，他進修了japan(日本)的design思緒。japan(日本)design師杉浦康平已經從中國古籍獲得啟示，曾在書口印上星云地位圖，讀者往左翻是星云的地位，往右翻是星云圖。
這也激起了他往中國汗青文明里尋覓靈感。1991年，他在噴鼻港design《宜興紫砂珍賞》，想到中國“鯉魚跳龍門”的典故，就把“魚化龍”做在書的暗語部位，往左翻是魚，往右翻是龍。
這個設法比杉浦康平的design更考驗裝訂的技巧，書必需裝訂得足夠整潔才幹做成這兩個圖樣。更況且，紫砂壺的印刷色彩太復雜了，“色彩如果有一點點分歧，印刷出來的後果是很紛歧樣的”。
印刷那4天，他就住在印刷廠里的睡袋里，每印一個版是1小時15分鐘，他掐著換版的時光起床，要盯著紫砂壺的印刷色彩。最后浮現的裝幀後果，連他的japan(日本)教員都感到驚奇。
這本書出書后在噴鼻港惹起顫動，取得了1992年噴鼻港當局及印藝學會圖書金100室內設計獎、design、制版、印制等8個獎項和全場年夜獎。
他曾在《冊本design四人說》里這般反思：進修國外，學概況的工具是不到位的，要有理性的熟悉，“看國外的design，我比擬愛好研討他為什么這么做，和全部藝術思潮有什么關系，全部年夜周遭的狀況年夜的國際市場在會商什么題目，再經由過程這一時代繪畫、音樂、建筑的偏向，聯合到design中往，越做越有興趣思。”
有一次，一位年青design師帶著與敦煌文物的選題往就教他。他提了幾點看法：
第一，字體太新了，英文別用古代字體，改用古典體。
第二，封面的配圖是design師從收集高低載的最罕見的敦煌紋樣，寧成春說，這類紋樣在其他處所也有，得往找敦煌特有的紋樣。
第三，design師用了分歧色彩區分篇章頁。寧成春提出，敦煌的壁畫就是顏色的寶庫iRock T07，可以把敦煌壁畫的焦點色作為篇章色。
那是他屢次design文物類冊本留下的常識。他自然就對這類冊本敏感、有愛好。
他design的《連環畫原稿底本》，要把中國人耳熟能詳的故事，如孔雀西北飛畫成連環畫。design前，寧成春剛好往一個處所博物館觀賞，看到鼻煙壺和窗格里繪制了中國傳統紋樣，頓時拍攝上去，用在舊書的封面上。
就連他往云南游玩，碰到村平易近正要扎染一塊新布，他都給對方出主張，“用宋代刺繡的紋樣吧”。
像他如許的design師太少了。和寧成春持久一起配合的朱海侖發明，一些年青design師做動漫類冊本，能design得很美麗，但碰到略微厚重的文明類冊本就犯了難；還有的歐德系統傢俱design師不讀稿，看到國外風行什么冊本封面，就換字體、換色彩、換字號鉅細，直接剽竊，這使得有些書皮design讓人面前一亮，但掀開書，書皮和內文講的不是一件事，完整不搭。
曾任生涯·唸書·新知三聯書店副總編纂的汪家明說，此刻，有些青年design師對冊本文本沒有愛好，design封面只圖色彩艷麗，書名變年夜，在手機屏幕上能更顯眼。
寧成春也碰到過這類人。前幾年，一位青年design師來造訪他，說design了五六年，沒有提高。而這位青年design師的創作方式是，先逛書店，看到辦公家具哪個書皮搶眼，就把design構想用到本身的design作品里。寧成春直接說，這不是創作，是在照搬情勢。
“一個作者花了幾年、十幾年寫成一本書，假如design者把本身的工具強加到他人的文本作品里，是不品德的。”這是一位japan(日本)同業說過的話，寧成春記在了心里。
他的先生魯明靜進行第一年就隨著寧成春進修。她回想，最後進行時感到冊本裝幀沒措施表達本身，但瀏覽越深，越感到曩昔的設法老練蒙昧。
世界上第一個女性冊本裝幀師曾說過，排版就像一個高腳杯，當一只手捏著修長腳時，不會觸碰著紅酒使其蛻變，而羽觴是通明的，便利看出紅酒的品德。魯明靜說，“冊本裝幀師要做一個好的紅羽觴，讓紅酒毫發無損地被喝的人喝下往。”
《陳寅恪的最后20年》用玄色做底色，提取了目次上的文字密密層層地堆砌在封面最上方，縮小壓制感。受訪者供圖
寧成春在《明式家具研討》的封面右側放一把明代特點的官帽椅什物，代表王世襄，在另一側放袁荃猷繪制的椅子線圖，代表袁荃猷，與官帽椅一實一虛，絕100室內設計對而立，以留念逝往的袁荃猷。受訪者供圖
不官，不商，有書噴鼻
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寧成春打算在2023年出書一本本身的design作品集。為此，他曾經預備了年夜半年。
前幾年，出書社就提過這個提出：寧成春親歷過分歧時期，他的design作品能串起近50年中國出書界的變更：他經過的事況過鉛印時期，用過照排機，經過的事況過在電腦上用圖像design和排版軟件的時期，先后在鄉村讀物出書社、國民出書社、三聯書店任務過。
他特地在作品集的篇章頁放上了和范用的合而現在，一個是無限的金錢物慾，另一個是無限的單戀傻氣，兩者都極端到讓她無法平衡。照，“他是對我影響最年夜的長者”護脊工學椅。
范用曾任國民出書社的副總編纂，三聯書店的總司理，是一位經歷老道的出書人，20世紀30年月就在唸書生涯出書社當養成工，那時豐子愷就住在出書社的斜對面。他熟習20世紀三四十年月生涯書店、唸書出書社、新知書店的design作風。
范用對冊本design的請求很高：design師要看書、愛書、懂書，深入懂得文本才幹design好作品；冊本要全體design，不只design封面，還要design護封、扉頁、書脊、底封、版式，講求和諧性；范用還常常會冒出一些design靈感，先畫出個大要，再交給寧成春彌補完成。
寧成春往japan(日本)進修的機遇，是范用相助爭奪的。“阿誰時辰Wilkhahn我怎么想，引導都支撐，只需把書做好就行。”寧成春說，他豐盛的經歷取決于design作品的多少數字足夠多，且所處的任務周遭的狀況好。
更主要的是，作為出書界的先輩，范Enjoy121用身材力行地踐行了三聯書店的社訓——“竭誠為讀者辦事”。他普遍交友常識分子，尋覓冊本選題，平生當真做書。這也讓寧成春把社訓作為他design冊本的終極目歐凌辦公家具的。
“冊本裝幀是為讀者而做的，不為名，不為利，不克不及當成是小我的繪畫，借此凸顯小我藝術尋求，或是彰顯特性。”寧成春說。
魯明靜發明，每個震旦辦公家具出書社都有本身特有的氣質，三聯書店是“既開放又守辦公室規劃設計舊”。現在，三聯書店編纂部也開端做直播、發短錄像吸引年青讀者，“但假如你和三聯的人說，有本書銷量很高，貿易市場很愛好，三聯的人會扭頭說，我們不愛好。”
這個特質也烙印在寧成春身上，使得他的design作風既走正途又勇敢求新。
董秀玉回想，1993年，三聯書店打算出書金庸的武俠小說，她曾煩惱三聯書店的書年夜多以人文、學術類為主，金庸小說的design與三聯以往作風該若何融會。
寧成春接下了裝幀design的任務。那是中國際地第一次出書金庸的整套小說。那時，港臺地域接踵出書過金庸小說，中國際地的陌頭在賣盜版書，但那些封面都聚焦在武打的畫面，“刀光血影的，比擬概況”。
寧成春發明，金庸自己實在很懂汗青和中國文明，很多武俠故事能找到部門汗青根據。他決議巧寓設計在封面縮小這種汗青的氣氛，找來分歧朝代的繪畫作品，對應小說產生的時光佈景，選用古畫的部分印在封面上。
“那是金庸自己最愛好的封面。”董秀玉說，這個design思緒讓武俠小說增添了文明性和汗青厚重感，契合三聯出品的調性。
汪家明說，三聯書店做書，裝幀design歷來講求，在這方面，范用是首創者，寧成春是承前啟后、發揚光年夜者。他以為，三聯出書的冊本類型多，品種豐盛，這也讓寧成春的design有施展的余地，漸漸構成講求西方神韻，樸實、文雅、奇妙護脊工學椅、靈動的作風。
楊絳曾評價三聯出書的冊本：不官、不商、有書噴鼻，用來描述三聯一向的文人氣質。寧成春為此design了“三聯灰”的色彩，“我以為，常識分子的思惟比擬復雜，不愛好年夜紅年夜綠，中心色更能表達他們的氣質。”“顏色就像音樂一樣，也是能表達感情的。”
這也給三聯后續的裝幀design烙下了寧成春的印記。董秀玉也說，寧成春的design承襲了范用首創她那間咖啡館，所有的物品都必須遵循嚴格的黃金分割比例擺放，連咖啡豆都必須以五點三比四點七的重量比例混合。的三聯出品的人文調性，尊敬內在的事務，清雅慷慨，更是三聯design作風的領跑人和立異者。
在japan(日本)時，寧成春在畫人物素描。受訪者供圖
新著
japan(日本)留學的經過的事況，啟示了寧成春成立自力design任務室的設法。
他回想，japan(日本)講談社天天均勻要出書三本書，有大批冊本design交給了幾十家一起配合外聘的design公司，任務效力極高，有活氣。他在體系體例內的出書社任務，美編室是出書社此中一個部分，薪水低，design的機遇也少。
1995年，國度激勵體系體例內單元抽調職員往做第三財產。寧成春掌握住機遇，成立新知design任務室，接受其他出書社或社會上的design任務賺錢。
《陳寅恪的最后20年》就是在那一年design的。這是他design生活Xten法拉利里最有戲劇性的一次。他還記得，收得手稿的那天，新知design任務室剛發當月的薪水，4000元。在那會兒，這是相當高的月支出。
他花了一個下戰書瀏覽，直到放工還沒讀完，就想把書稿帶回家持續讀。沒想到半路上，放在自行車后座的書包被小偷偷走了，書稿也丟了。他手里的書稿是那時獨一一份手稿。
他沿路回頭找，往派出所報案，沒找到。同為創作者，寧成春懂得作者用了4年寫書，不得不從頭再寫一遍的苦楚，如果讓他把一份design重畫一遍，能夠也和原版紛歧樣。他很自責，掉眠了半個月，什么事也干不下往。
直到接到一個德律風iRock T07，有人撿到了書包，書稿還在包里。
那時，寧成春50多歲，由於這份掉而復得的書稿，他的頭發全白了。從此，他再也沒有把書稿帶回家過。
新知design任務室的成立，在那時的design界具有首創性。那是北京第一家注冊的冊本design任務室，掛靠在三聯書店的名下。那會兒任務室接辦公室規劃設計到的design票據良多，能給任務職員開出不錯的薪水。
固然寧成春只在這個任務室里任務過1年，但它的首創性讓行內助嗅到了商機。
董秀玉說，寧成春一貫追蹤關心傳統的立異，把中國傳統紋樣作為圖案design的主要元素，仍是最早采林天秤，那個完美主義者，正坐在她的平衡美學吧檯後面，她的表情已經到達了崩潰的邊緣。用蒙肯紙印書的design師，為此，芬蘭紙廠還專門邀他往拜訪。
為了晉陞讀者的瀏覽體驗，他還立異了很多design方式。
吳冠中最富傳奇性的畫作《一九七四·長江》，是一副刻畫了長江從重慶到進海口生涯圖景的油畫長卷。寧成春design畫冊時，特地選擇了橫版印刷，讓頁面盡能夠寬，再在眉頭design一小幅長卷的縮略圖作為時光軸，搭配從重慶到進海口的長江輿圖作為地輿軸，最后在這兩條軸上點亮以後頁面在所處的地位。
“書是人讀的，要統籌讀者的瀏覽感。”寧成春沒有忘了不時刻刻提示讀者，此刻讀到了哪里？
寧成春年青時在他掏出他的純金箔信用卡，那張卡像一面小鏡子，反射出藍光後發出了更加耀眼的金色。國民出書社任務。受訪者供圖
舊著
2002年，寧成春退休。他成立了自力的任務室，迎接多家出書社的到訪，挨個招待客戶。他會事前預備好茶水和生果，等候客戶先容舊書的內在的事務。
他終于可以享用絕對寧靜的任務氣氛了。出書社的美編室交往人多，不寧靜，並且美編室分派design義務，交給design師的紛歧定是design師愛好的書。但有了任務室，寧成春有了話語權，能專注室內設計design本身最有愛好的書。
這一度讓他的創作多少數字到達峰值，尤其是2006年到2007年時代，一年就design了70-80種書。這個任務室只要他一個design師，僱用助理幫他操縱電腦，最多時，他招了6小我。
來找他的編纂都是幾十年熟悉的老熟人，或是慕名而來的行內助。他不盼望讓這群特地而來的同業掃興，一切design都是他一小我親力親為的，“假如交給其他助理，design作風會顯明分歧。”
他從不談design費，也很少簽合同，“我先把任務做好了，你隨便給。”他信任熟人的情分不會虧待了他，也不想開個價讓對方難堪。
“把書做好了，才是出書人的配合目的。”他說。
他仍是習氣了為做好書讓步。當出書社沒有選用他的design稿時，他說，“沒用就沒用，很正常”；有的出書社拖稿費，他追著要了一次，對方還不給，他就算了，“賭氣也沒用，這種人是多數”。
吃了幾回虧后，那些不太熟習的出書社找上門，他就測驗考試簽合同。合同上必需列明報價，他填阿誰數字時犯了難，“還沒開端design，我怎么了解任務量有多年夜。”
就如許連軸轉了6年以后，他的身材報了警，提示他曾經是要邁進古稀的白叟。他生病后，任務室的design任務逐步變少。並且，幾個助理的薪水逐年降Enjoy121低，他不任務就養不起那么多助理。
他暫停了任務室，給幾個助理找了新任務后，隨著伴侶往云南尋訪平易近間藝術工藝品。他預備再也不design了，還開端留了白胡子，由於他再也不需求招待客戶了。
但沒過多久，又有人請他相助濟急。“一向想著少做一點，可是他人找上門，欠好意思謝絕。”
震旦辦公家具“年青的書，出書社也不會來找我，我也design不來。”他口中的年青的書，指的是“00后的”“COFO小資情調的”，他感到那些書急躁又浮淺，經不住深讀，對于讀者來說更像是文娛的消遣品。他的瀏覽愛好不在那兒。
現在，他的design費甚至低于很多青年design師，他想著出書業也不景氣，他又有退休金，不長短賺錢不可，更多是幫老伴侶，“此刻出書業那么艱苦，不就是由於真正唸書的人少了。”
他至今沒有成為裝幀藝委會等機構的成員，“算是一個邊沿的人”。有一次，他當評委，看不慣一些design師只評選本身的先生，不論design的黑白，他直接投了否決票。評審停止后，他把評委證送給一個同業，“我再也不來了，以后別找我了”。
他感到，國際近幾年的評獎方法變了味兒，一味科學國外的獎項。
在這方面，他似乎與當下這個時期脫了節。他保持名利是負面的，不成取的，不愿意在追逐名利的時期再往宣揚、往爭獎。
他指了指電視機，“你了解一下狀況電視里那些年夜國工匠，你了解一下狀況那些在高壓線上任務的人，design冊本又不是什么了不得的事，還要在里面爭名利，太無私了。”
他不睬解的事還有很多。十幾年前，“書隨著本錢跑”的潮水開端鼓起。很多冊本design得貴氣奢華、繁瑣、富麗，design師用石頭、木頭雕鏤成書皮，使得書很繁重。那時，有人會把這類書作為社交禮品。
他歷來不踏足這些潮水，“這和書的實質不太相符”。他說，在分歧的時期，沒有什么事能真正攪擾他，“時期不竭地變更，隨著書走就行了。”
參考書目：
《生涯·唸書·新知三聯書店書衣500幀（1931-2008）》寧成春 汪家明 生涯·唸書·新知三聯書店
《冊本design四人說》呂敬人 寧成春 吳勇 朱虹 中國青年出書社
